Angela小孟走天涯

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同；

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

                 〈蘇軾‧題西林壁〉

我不是學美術的專科生

也沒修過任何的攝影技巧

何謂專業的美感?

我不清楚

只簡單分享門外漢的欣賞角度

請莫見笑~

留白

是中國畫中非常講究的繪畫技巧

予人舒朗大氣，抑或餘韻無窮的空間

或許這是因為幾千年前中國黑白的水墨畫使然?!

曾看過一篇文章

內容提到

"黑與白是一種互補的語言

因其樸素與直接

可以帶來頗為強烈的視覺衝擊......"

隨著色彩愈來愈繽紛

以及一個空間內物件不可避免地愈來愈繁雜

若是全都入鏡

不講求一些技巧

組合無主次

沒有空隙

就易眼花撩亂、透不過氣來

即便不讓人感到雜亂

雖有整個視聽整體

但卻無視覺中心

無鋒芒

缺了一股藝術的韻味~

琅琊榜中

導演的運鏡與畫面的處理讓我欣賞再三

太多值得玩味的鏡頭了

"族繁不及備載"

先以上幅畫面當引子

蘇宅這個鏡頭出現不下數次

導演大多是由遠而近推進

而且角度是側的

側面拍攝

似乎很適合垂直層次較多的物件

也讓畫面有了留白

帶出庭院的空間

此外

斜側面拍攝

較能拍到全貌

若要突出主題

避免雜亂無章

斜側拍

容易運用淺景深效果吧???!!

長長迴廊，短短燈影

冷冷風律，幽幽情仇

下幅圖亦是由斜側拍塑造出的氛圍

側拍和斜側拍攝

還有一個重要的功能

在光線較不足之處

選擇由側拍攝

能夠避掉一些惱人的陰影

這幾年因智慧型手機的普及

自拍

蔚為風氣

網路上談論從何種角度拍自己

才能拍出漂亮帥氣的文章

不可勝數

仰拍

似乎需要更多的技巧

琅琊榜中

倒是運用很多由下而上的「仰拍」

讓畫面更有延伸拉長之感

龍

中國九五至尊象徵

由下而上仰拍

一來，宛如黔首黎民對王的仰視

二來，凸顯龍的莊嚴氣派

畫面呈現出龍雕像的透視與透空

《隋書‧沈光傳》中有言：

「光以口銜索，拍竿而上，直至龍頭。

繫繩畢，手足皆放，透空而下。」

透空，即凌空也

左側的留白係為天

龍本是遨遊雲天

這畫面的天詭譎黯淡

當然為接下去的劇情

埋下不安與詭奇之伏筆

下面三張策馬狂奔之照

是藥王谷主帶領下屬急奔金陵

欲見梅宗主搭救衛崢

由下而上仰視

留白、透視、透空

雖非「馬蹄踏水亂明霞，醉袖迎風受落花」之愜意

但天上、地下原本二者距離空間之遙

兩種景物竟被聚攏於馬蹄之下

有了化靜為動之意趣

不也為梅長蘇與靖王配合截囚

踏出奔騰之氣勢......

馬蹄踏不碎

馬鞭揮不走

纏著繞著

那滾滾的恩與怨